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文扬:《我不是药神》,我是孩子
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2018-07-11
  我想说,中国的文艺,现在一点不缺成人的谨慎和精明,缺的恰恰就是孩童的本真和疯傻!每个人都早早就懂得了政治教条,知道什么能说什么不能说,什么能演什么不能演;也都早早就懂得了商业之道,知道什么是圈套什么是忽悠,还能有文艺吗?《我不是药神》好在哪里?影评已经铺天盖地了,对这个问题的回答已有千千万万,我想说的就是一点:从这部片子里,我居然看到了久违的艺术活力,被三个大男孩仔仔细细呵护的、没有被政治所扭曲、被商业所污染的那种纯真的文艺!

作者文扬系中国人民大学重阳金融研究院高级研究员,本文刊于7月10日观察者网。


徐峥说:“在这部戏里,我如同孩子一样,每天都是兴奋的,崭新的”。


这话应该是真的,因为从这部电影里可以分明地看出来。非如此,那些看似平常的场景、看似无所谓的细节、看似并不惊人的表演,不会那么传神。


文牧野这个新人导演本来就是个孩子,“我认为真正做艺术的人应该是在老百姓中间的,大家围着你,围着篝火,大家在一块儿玩”。他这话也应该是真话。


再加上宁浩,少有的一个还明白何为高等幽默、何为喜剧精神的大顽童。这样一个孩子三人组,每天是怎么工作的,可以想象得出来。



不知道这能不能作为当下中国电影导演一个最低标准——所有的导演、编剧、演员,无论是电影还是电视剧还是歌舞还是戏曲还是音乐会还是综艺节目,甚至包括小说散文诗歌,或者说所有的文艺作品的创作者,能不能都保持这种每天都兴奋、都新奇的孩童状态?


能不能每天在开始创作之前问问自己我现在有没有这种状态?如果觉得没有就不要继续,这样行不行呢?


有人问,明明都是成年人,让他们天天当小孩,是不是看起来很傻?


我想说,中国的文艺,现在一点不缺成人的谨慎和精明,缺的恰恰就是孩童的本真和疯傻!每个人都早早就懂得了政治教条,知道什么能说什么不能说,什么能演什么不能演;也都早早就懂得了商业之道,知道什么是圈套什么是忽悠,还能有文艺吗?


《我不是药神》好在哪里?影评已经铺天盖地了,对这个问题的回答已有千千万万,我想说的就是一点:从这部片子里,我居然看到了久违的艺术活力,被三个大男孩仔仔细细呵护的、没有被政治所扭曲、被商业所污染的那种纯真的文艺!


片子里有脱衣舞的戏、布道的戏、走私的戏、群殴的戏、袭警的戏、暗指黑幕的戏…,还有上海方言、市井流风、底层黑暗…,按说有太多政治不正确,也难免不被资本所回避。但这不是造作啊,这恰恰都是孩童们心目中那个真实的世界,那个好玩的世界,容不得丁点的涂抹和修饰啊!



不知道此片到底是怎么闯关过卡最终面向观众的,总之最后的结果很不错:一群大孩子在银幕上半疯半傻地演,另一群大孩子在影院里时哭时笑地看,心灵相通,情感相合,一个完整的文艺过程,没有看到铁手铜手的黑影,还需要别的么?


文艺本不复杂,孩童们天生就懂,真正的艺术家一辈子都有童心,真正的好生活一百年都有童趣。秘诀只有一条:拒绝长大。


道理也只有一条:文艺只会毁于政治,毁于商业,并不会毁于自己。


让剧组的孩子们自己去创作,让影院的孩子们自己去哭笑,不用开会,不用研究,成人们都很忙,没人管的地方自然莺飞草长。(欢迎关注人大重阳新浪微博:@人大重阳 ,微信公众号:rdcy2013)



    关键词: 文扬  我不是药神  人大重阳  中国智库  

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